树屋、皮划艇、生日蛋糕、拼字游戏，母女交错的童年，生活的奇幻，奇幻的生活。席安玛用完全去戏剧化的温柔叙事熨平两代女性的心灵鸿沟。以及，谁说这是法国版“李焕英”我跟谁急...

个人感受类似于但又稍优于烧女图，不过还是注定与席安玛无缘。

有着女性最纯真、最温柔和最笃定的力量。

想和你去到四十亿年前的冥古宙，那时还没有海，我们牵手在持续百万年的大雨里狂奔。想和你来到七十亿年后的大末日，那时太阳爆炸，我们在灰飞烟灭中拥抱告别。此刻却在时间的罅隙陪你捡拾树枝搭起一座树屋，嗅着外婆手杖上的气味，吃你爱吃的热巧克力和蛋饼。未来是你身后的路，这比史前和末日都美好。

只有女性导演才能拍出来细腻微妙的女性、母女之情，这才是戴锦华老师说的不同于男性导演的另一种可能

非常安静（配乐极少）但又沉浸、凌厉（剪辑干净利落让人印象深刻）的一部电影。观影体验神奇，后劲足。席安玛的一篇采访很大程度上解释了这种观影体验。“房子是空的，鲜有细节，也鲜少对角色的刻画，极少前情交代——就像我惯常做的。我希望创造一个理解框架，这个框架是私密的，联结观者与这个故事，也联结观者与这部电影。”情节让位于情感（情绪），文本（对话）让位于图像表达，是一次影像能否召唤共情的全新尝试。

短片的时长其实对此正合适，愁是淡淡的，慢慢的渗透进时间的：好好告别，在时间门外。

竟然是儿童版你好李焕英，没想到妈妈以前也是小朋友，从成年妈妈的不辞而别，到小妈妈的随之出现，导演用这种方式处理母女关系，就显得高级的多，更cinema，更女性视角。还能看到这个导演上一部烧女时的一些优点，架空的环境，简单的人物关系，剧本极其简洁，剪辑点非常的凌厉高效，室内戏的摄影、灯光，还有几场戏的声音设计也都很有精细，小女孩穿越回过去再次坐到外婆身边那场戏的环境声突然降噪很情绪杀。导演这回好像不太在意片子整体的节奏，但在故事节奏上还是很上心，最后给了两个小女孩划船的冒险高潮戏，情绪上直接用音乐强顶，用一个微观的小冒险来完成情绪释放，说明导演还是很在意这个故事内在的节奏，这个拍摄地点好像在《金银岛》里见过。

如果可以，谁不想回去给妈妈一段美好的时光呢！席安玛开开创意课吧，符号对位用的真是浑然天成又很绝。展现女性对生命/死亡/情谊/传承等等主题的体悟真的很高级。

对脸盲患者不太友好