哇这个好有意思，比promising young woman好。音乐，星空，大海，视听语言都做得很精致。永无休止的战争，只是赢家互换，究竟是utopia还是dystopia？（but you’ve also been in a war your whole life

m21265：道德乌托邦里的真实抵抗，安娜将如何寻找勇敢?

愤怒的迫降 要命的那种? 文本深度不够但是影像极美，干净柔美的摄影是one of a kind，蓝白绿海洋色调和重复出现的目镜视角，与女主（们）的气质莫名地很搭。女主长相很古典，出现时间不到10min的男主好像吴启华。整个电影就像Lobster的第二段，人物发展和主旨过于简单，最后一段水中游泳也是毫无悬念（其实搞这种类型片桥段duck不必，不合适），甚至是一部短片就能讲完的故事。 3.5

学生习作般可笑的粗暴直白。打卡妻子，还是模特更适合她。

Juliette Lewis前脚刚拍几乎一模一样设定的《黄蜂》等待出街，这里有两者之间的共享与联结，莫名相撞。将女性宣言杂糅时间旅行元素，还有“发出声量”的套路式呼吁；但也不停留于此，又试图构建观感尚佳的画面呈现；看起来想法很多。不过什么都有，也什么都没有。

岛上的场景处理很讨巧，调色舒服。后半段有点无法自圆其说。

3.5 Metoo语境下的绿野仙踪啊，那些应该让男性感到恐惧不安的勾引和暴力，最后化成了维斯安德森一般的青春小甜水。

#Sundance# 自由主义女权主义者在一次暴风雨断电中误入激进女权主义乌托邦 本片的高设定简介足以引人入胜 女导演处女作也已然具备了用肉眼可见有限的经费做出极致视听语言的能力 synthwave techno、女声轻柔呓语和电台音效制造惊悚氛围 压抑惨白的现实世界、湛蓝透明的中间介质、绛红雪白的“桃花源”世界形成三重purity分割 可惜对权力与自由的想象还是窄了 更忽略了被剥削者入桃花源不复出焉的深层原因 “离去—归来”结构姑且做了剧作上的收束 但也不过是逃离了显性的、以生命为代价的丛林法则 回到了以意识形态主导、被剥夺人格自尊自由的另一种丛林法则罢了 “You've been in a war for a whole life, but you didn't know it.”

【2.0】拍得太中二了！只能说在制作成本和创作经验都非常有限的情况下，性别议题还是更适合放到现实生活题材的保守拍摄中来，这种抽象化的叙事之于新导演来说还是显得太好高鹭远。

从《六十一号的恐怖》中「成功」出逃的女性「幸存者」跟随着《求救信号》来到了一座距离「煤气灯效应」貌似很远的孤岛，而这座被「女性个体」摧毁又被「女性群体」重建的「性别平权」空间与《阿娜伊斯的爱情》遗产也有异曲同工之妙。事实上，眼力颇好的「飞行」嘉宾无论如何也甩不掉，男生的「下半身」长处就像女生们「上半身」的缺陷一样，很难彻底被「女权主义者」洗净或者改造。幸或不幸，那种《男与女》之间的《爱，不爱》游戏明显不在作者主导的叙事框架和「作战」装备里——这条断崖式「陡转」航线乍看不可取，细思实在恐极：只要你一天不完成「绝望的一跃」就一直会被「男性凝视」攻击。而这个「入群须知」值得警惕：它本质上是把女性引入深渊并凝视深渊，而我们都知道她们通往何种结局。为此，女主的《求救信号》再次从孤岛发出，亦被成功破局。