有些相似的命题，不够灵光就会变得普通，甚至索然无味。

女国中生的乡村游。

和好朋友聊着心事，笑闹着寻找终点站的一天。清新恬淡，照片转场带我穿越回《奇迹》。

小清新公路片，四个女中学生为了寻找世界尽头，开启了一场属于胶片的旅行。大雨润湿田野、流浪狗在路边打闹、车站旁倒立的废弃车站、无限延伸的铁轨。没有剧本的记录电影，真实还原出少女的日常琐碎，看到后半段逐渐泛起一丝诗意。很喜欢这只漫无目的走走停停的放学后的生活。世界的尽头在山的另一边，但那座山她们无法翻越。

象早年的台湾电影。

7，捕捉小时候与发小们的闲游瞬间。

这才是青春片原本的颜色。

四个孩子在固定的景框内天真地、漫无目的地对话，言语散落在没有任何指向性的情境中，在只属于此时此刻的动作和视线中流转，没有什么事情开始，自然也没有什么事情结束，这大概是电影所能创造的最轻盈的时刻。

电影是什么？对于摄影人来说，电影既是一系列摄影作品的集合，也是运动着的一系列摄影作品。在这场试图通过电影作品来展示命运共同体的旅行中，两位九零后创作者把四名少女的《终点站》设置成了自己的出发点。不能因为女性是镜头里的主体，就将正在体验并记录这场旅行的男性拍摄者边缘化和客体化。影片通过「电影」这个共识真正重塑了这段无论是在文化资本层面，公共资源层面，抑或是在权力结构层面都不对等的关系，我们注意到，拍摄者多采用平视或者低机位视角，仿佛男性导演们也是女性群体中的一员，事实上，他们也是。对于一段连导演也无法开启「上帝」视角的旅程来说，所有人都不知道《终点站》在哪，不管是距离《最好的生活》越来越近，还是越走越远，这都不是重点，重点在于独特的个体组成了一个命运共同体，我们一行人共同完成了一次探究和冒险。

设定其实很取巧. 就像命题作文 不同经历对此往往会给出迥异的答案. 世界尽头 问的是人的视线所及和所不及之间那条边界. 孩子们当然会着眼于现实 切近的答案 更容易被生活所框束 更狭窄 但探索就是探索 一番经历本身的意义 对周遭的理解 是会有加深 乃至升华的吧