在上海，看完。前半段非常好，王宝强那股天生俱来的接地气感把小朋友们拍的很舒服。而且从中部开始挂掉，一切都垮掉，因为小朋友长大了，那种扑面而来的整个剧组“我要票房”四个字印在每一个人脸上。今年一共有两部电影说自己是小 《药神》，一部垮掉的《不虚此行》，另外一个大概率就是《八角笼中》了。不要硬贴神作

上影节目前看过的最有卖相的片子是《八角笼中》，能理解为什么一些资方和院线看好它。带着一群大山里的孩子冲出八角笼、打出一条逆天改命的血路，既有类型片基因，也有下沉市场抓手，并且王宝强自己就是最好的底层逆袭的代言人，能让大众信服。树先生之后一直期待他能回归到现实主义路子上，《大闹天竺》他显然是在追随周围成功者的脚步，但现在他想明白了什么才是适合自己的。它不是一碗简单的热血励志鸡汤，最触动我的其实是那个打水漂的比喻，石子再怎么用力，最终也还是会沉入水底，这叫命。

不得不由衷感叹：王宝强演戏真是天才！很多场戏，都恍如树哥上身。和原生态演员们对戏起来也毫无违和感，这一次的角色在人生际遇上更是历经千般变化和生活沉淀，也使得这个角色在整体表演上更有层次感。看完还是想说一句：无论成名多少年，宝强内心那份纯真一直都在，不曾改变。也或许正是他的这份纯真和骨子里不服输的劲儿，让他拍了这部电影。

反热血体育电影，很少涉及具体的技术细节，训练场景也几个远景镜头带过，而详细揭示了假赛、黑拳、谎言、网络暴力这些阴暗，最后一场也是唯一一场比赛，也没有老调的理所当然的“师傅的声援”（与之相对则是第一次地下场馆的声嘶力竭），师傅是缺席和沉默的，靠的是拳手思想上的自觉，这是反传统中国体育电影叙事的。电影中说，大山的孩子出路只有格斗，其实，这群人有两层隔阂，一是在大山，这里在汉藏之间，汉称他们北一点为羌南一点为夷，藏称他们为康，他们是边缘；二是孩子，不留守不随父母流动，这两点更让他们找不到家。格斗，不仅仅是出路，更是一种认同缺乏的救赎。（2023.6.16 大融城）

王宝强真的是一个非常谦逊温和的人，一直没有忘记他来时的路。《八角笼中》展现出了他对草根阶层的回望以及展望，非常具有社会意义。“八角笼中”一方面是指格斗舞台，另一方面是指孩子们被困在看不到前路的山村，仿佛宿命般轮回的困兽之斗。幸好，王宝强饰演的主角把这帮孩子带出了大山，让他们看看外面的世界，改变了“困兽”的命运。整部电影有一份天然的淳朴，无论是方言、妆造、摄影、音乐，都有着真挚真诚的朴素情感，某些段落真实得仿佛在看纪录片。值得鼓励的稀缺题材，值得记录的沉默小人物，值得尊重的真心。

王宝强回归现实题材算是找到根儿了，起家就是靠的这个，用了当年《盲井》里的校服照，请来李杨导演客串也是对自己处女作的致敬，足见这部作品对宝强的影响和在心目中的地位。这次第二部导演作品进步太多，从选材到镜头语言和主题表达都愈发成熟，还有不足和进步空间，但至少方向对了，很可贵，期待宝强下部导演作品。

一部有劲的现实题材好电影，看得扎心。真实事件改编做底，格斗孤儿的故事背后，是人生际遇的不公，是道德挣扎与良知选择的困境，是理想热血与现实贫困的对撞。格斗是他们来到命运的岔路口，唯一的“出路”了。“除了我，连愿意骗他们的人都没有”，交杂了太多复杂、迷茫的时刻。普通人只能拼命活、使劲活，才能有一点改写命运的机会。

#SIFF#王宝强非常真诚，踏踏实实地拍了一个好故事。导演技法也有提升，镜头语言和意象运用都见成效，以打水漂的石子、八角笼格、铁栅栏来指涉人的命运，“川剧变脸”是在地元素并有明确的戏剧表意。全片的核心就在「假戏真做」四个字。向腾辉，从欺骗到产生悲悯，格斗孤儿从将信将疑到以拳脚作为冲突命运牢笼的唯一方式，人物弧光完整，其背后更是涉及了底层生存、新闻伦理、道德困境等多重议题。而格斗，像是个隐喻，唯有拼命挥拳，才是唯一出路。故事取材真实事件，而由王宝强来拍格外有说服力，因为这暗合了他的生命经历，比如草根逆袭，比如“欠观众一个好电影”必须要还。似乎，大家都期待着这次他能赢。

真诚的平庸之作

很拉，在提前点映的影院里听着蹩脚普通话如坐针毡，一种自我感动式的牺牲莫名其妙地成为了主题，真的搞不明白