#GFF2021 因为是动画，对恐惧的渲染更到位：集装箱里焦虑的人群，猫眼里砸门的警察，雪地里冷血的人贩，游轮上漠然的白人。观众跟随主角潜入他的噩梦中，又清醒得知道这不是梦。过去和现在的互文讲述并不新鲜，但节奏把握得刚好。伏笔考验了观众对主角的情感反馈，试图让观众真正理解，而不是对奇闻逸事流于表面的同情。压抑了整篇的情绪，在家人的理解和包容中爆发，主角走进酒吧的时候，和他一样感受到了自由和爱。（Amin的不安会伴随他一生，但他同时需要讲述来获得救赎，动画的方式明显出于保护

一位阿富汗同志的逃亡之旅，为了保护当事人而采用动画制作的纪录片，没想到意外地模糊了剧情与记录的界限，私人化的讲述让观众不自觉地代入男主的视角。在历经摇曳的船舱、冷血的人贩子、残酷的警察等种种磨难之后，还要面对不被家庭接纳的恐惧，可家人那一句：「别担心，我们一直都知道」顿时击破了我的防线。家，一个你感到安全不必逃离的地方。

惆怅哀伤的情绪贯穿始终，细腻且避免苦情，动人且及时。

圣丹斯评审团奖，用动画和历史胶片还原真实记忆。一个阿富汗同志少年从塔利班占领区逃到苏联又逃到丹麦，触目惊心的苦难叙事。电影的讲述方式是跳跃的，没有回避编造的谎言，反而加深了它的感染力。正因为那些牺牲苦难，男主和男友的新生活才值得珍惜。

期待已久，做好心理准备，但还是哭到不得不数次按下暂停键。从穿着裙子奔跑在喀布尔街头的小男孩，到隐瞒身份暗无天日的逃亡之旅，在哥哥的鼓励下第一次走进同性恋酒吧，再到普林斯顿大学的博士后，《逃亡》是关于知识和情欲如何让幸存得以可能的故事，同时也是对恐怖统治、警察暴力和非人化的庇护制度声泪俱下的控诉。逃亡不是一次性完成的事件，抵达目的地后又如何？依然需要时刻担惊受怕，远方同胞的命运依然牵动神经，安全感失去后便不可再复得。如果说以保护受访者之名而使用动画+配音的形式让作为类型的“纪录”变得有争议的话，它至少没有削弱情感力度，而且有效填补了单纯的口述史访谈导致的素材匮乏，虽然是节省成本的低帧率动画但细节仍见用心，如还原了摄影机的晃动和虚焦等等。自由和平等的允诺，就像没有尽头的逃亡之旅那样遥不可及。

sundance2021。口述私人经历，既是narrative也是documentary，尽管算不上出彩/出新，但是源于真实的动容与共情依然足够纯粹。

动画的形式一方面可以保护当事人的私人信息，让当事人不用露面。另一方面，动画可以完成真人电影无法实现的效果。故事随时可以跟着男主角的口述飞起来，用写意抽象化的方式，去表现阿明一家人逃亡过程中遭遇的噩梦。但这部电影最打动人的，还是它的故事本身。用电影作为一种媒介载体，阿明将他不能说的秘密，讲了出来。这部电影，就像他人生阶段的一个小结。难民和同性恋这两个身份，让他的故事变得更加特殊。但这并不是一个悲惨的故事，相反它非常振奋人心！

我在阿富汗长大

2020戛纳官方片单/圣丹斯世界纪录片评审团大奖/安纳西最佳动画长片/哥德堡最佳北欧纪录片/香港/耶路撒冷国际竞赛特别提及/多伦多(人民选择奖第三名)+特柳赖德+纽约+伦敦/莱比锡观众单元/欧洲电影奖最佳纪录+动画+观众奖…

#TIFF 2021# TIFF DOCS。入选Cannes2020片单。前获2021圣丹斯世界纪录片单元最佳影片+安纳西最佳长片动画。9分。确实堪称是2021年甚至前后几年最重要的纪录片，无论是从难民还是LGBTQ+的角度都重新开启了叙事可能性，除了双重的“少数”之外，影片更重要的是讨论了“叙事”如何从全方位的角度影响到人的生活，这个太厉害了。关于有没有必要用动画来做这个事情片子也有不错的自反性（不过仍有可商榷的地方，比如片中直接用了资料影像）。如果奥斯卡给动画长片、纪录片、外语片给三个提名也OK的。#年度佳作候选#