黑尔嘉既不好看也没魅力，为啥多个男人前赴后继为她付出？还给她提供豪华酒店套房居住？

这季的几条剧情线基本上是各自独立的，明显不如前两季托派/黑帮/国防军各线基于黄金火车案交织在一起，而且情节上感觉还是有很多儿戏之处（比如剧组连着死了三波五六个人居然剧组还愿意去上班，老公死了老婆又死了搭档又死了搭档还没事一样接着演戏还参加首映式…）不过如今能看的年代剧实在太少了

拍摄历史真实当中的小人物故事时 因为当下已被历史书写所公认的大量史实的存在 导演往往会在分歧点上通过小人物对自己即将面对的未来的一无所知 匹配观众对史实的洞若观火 达成一种藉由历史本身附加上去的情绪渲染 本季中描绘魏玛经济崩溃之前 德国民众上上下下或癫狂错乱、或贪婪加码、或漠不关心、或有A这种人突然警觉并试图从中牟利进而一举改变德意志命运的行为 诚如今日欧洲人面对新冠时的种种表现 引前现代时期欧洲人面对瘟疫时的态度为鉴 承认无能为力、取道集体记忆、选择拥抱瘟疫 若以最近被反复提及的历史虚无主义者观点来看 仅是表达悲观情绪的借口罢了 但悲观的人拥有诗意 即便失去生命也可被同类人视作超脱 苏联解体之后 世界从未因为意识形态差异而如此割裂过 仿佛在新冠漩涡中重叠了魏玛的末日 是本季所带来最深刻的印象

气死了，这么久谁还记得前两季演了什么，只记得很好看。

光是听到“巴比伦柏林前情提要”这句话，就可以打五星啦。

看完了《巴比伦柏林》12集的第三季，比起精干的一、二季来说，臃肿、拖沓了些。制作仍旧是高质量，升为四颗星是因为它对我有启示。 男主一二季的对手胖警察沃尔特死前曾指责过他：“你根本没有道德，只是照章办事，你的行为不创造任何价值”。而第三季男主遇到的对手是议员温特，也责难他只会“循规蹈矩”！这引起我的思考：在人类巴比伦浮世绘式的乱象中，选择了党派、主义者们就可以按自己的“理想、道德”去暴力杀人，超越公认的规矩和法律，阴谋夺权、胡作非为吗？纵容这种某某主义的“道德”，岂不正是给了纳粹等邪恶势力滋生壮大、祸害人类的土壤吗？编导精心塑造的两位尽责的男女小警察，虽然自身也有无数弱点及困惑，但他（她）们在乱世中的道德与法律坚守，似乎告诉了我们作者倡导的历史价值观。

暴风骤雨，根本透不过气。到第八集的时候叙事还是不紧不慢地草蛇灰线，网撒了一大片不见收尾迹象，担心最后剩余的四集能不能撑得起前面的野心。而事实上不仅做到了还真的很精彩。葬礼的仪式感与行刑的仓促拥挤在同一个时间段里，看似虚幻的电影与不容置疑的真实相呼应……作者不惮揭露出那个年代中所有的动人与凶险，并真实地告诉观众，山雨欲来风满楼。虽然这季淡了对党派之争的全景描绘，转而注目在个体对程序、司法的利用上体现权利交替中的风云诡谲，但由于经济线的加入，两者融合之下甚至比单纯政坛勾心斗角的铺叙还显得惊心动魄，并牵涉甚广，与无数个体休戚相关。女主依旧是为朋友两肋插刀，为家人尽心尽力的giver ps.影棚戏我这样的剧场人类不幻视the Phantom of the opera简直不科学，parallel 过多

破得了案，破不了国家一步步滑向黑暗。台面上是漩涡中的个体们迎来了各自看似仍有希望的终局，而地下沉默的巨兽已然蠢蠢欲动。在大众的绝望所堆积的阶梯上，少数人正在拾级而上。没有谁能预见未来，除了历史本身。

男女主这季还没在一起，可急死我了

波米问我更理想的德雷福斯事件的拍法时，我应该说就是巴比伦柏林这样的。同样是一个转折年代，各方势力的绞杀，各层矛盾的嵌套，构成一个难解难分的织体。就连神秘主义的入场也是惊人的相似。当然篇幅完全不同，剧集也有很多为了剧情而剧情的地方，但这种捕捉历史的能力确实更对得起我们的后见之明。而且它最重要的信号是，普通人的视角也能完全讲述和感受那份整体性的崩解和溃烂，而一种几乎是源自麻木和放弃的自我意识会艰难地到来。