年度女性电影邪典。“芭比”是童话，“可怜的东西”是暗黑童话。原著加上兰斯莫斯的诡丽设计和石头姐的炸裂表演，组装出一个畅游性瘾海洋的女科学怪人。从被男人改造到改造男人，从可怜的东西到清醒的女人，电影以孩童视角和鱼眼镜头阅尽人间善恶，各种超现实布景美到瞠目结舌。最后含笑而逝的God就是兰斯莫斯本人吧…（金狮奖80岁了还能这么邪门，厉害）

80th威尼斯第一场，掌声雷动观众久久不愿离去。演员极尽地可能地张扬的表演，和所有奇幻又真实的布景水乳交融，里斯本，航船，落雪的巴黎，如梦似幻的美丽世界，人类是最丑陋不堪又脆弱寂寞的可怜的生物。活着又是那么精彩绝伦的美妙体验。关于宗教和哲学不无讽刺地讨论，关于父权社会复杂微妙的权力关系对调，Bella最终原谅了God, 并成为了新的God。暗黑版芭比，Mark Rufflo纵欲版Ken，绝对自由肆意有冲击力的作品，爱极了导演热闹的才华啊。

比华纳的Barbie还Barbie这是可以说的吗？从没被社会框架过的小孩长大了。座无虚席，影厅里充满了快活气息，笑得最开心莫过于前面几排几位男性观众。结尾厅內掌声不断，留下等完片尾的不在少数。 故事流畅，转折有，台词可爱，她的故事近乎诗意，既是自己的母亲，也是自己的女儿： Bella Baxter you're a wonderful creature and a marvelous thing. 尺度说真的还好，全在为剧情服务，并不是无意义的裸露。我不知道电影是不是在选择观众，观众又是否在挑选电影，但有一点是清晰的：你只能看见你想看见的，它们反映的都是你。 昨天晚上主办方安排Finalmente L'alba在Poor Thing后连映简直就是盼着观众中途跑路。够没品。点了，👍。

威尼斯电影节首映。这才算是有深度的女权主义力作吧。用孩子的成长视角审视成人世界的道德规范原来这么新奇独特，石头姐演技真的让人看了很舒服，不会用力过猛的那种。没想到鲁法洛的喜剧天赋这么强。

兰斯莫斯非常会拍女性，而且很幸运能遇到艾玛·斯通如此坚定地想要实现自我突破的女演员。纵观她这一次的突破，绝不仅仅只是敢于全裸和大量直白的情欲戏那么简单，说白了就是并非为脱而脱，而是她可以返璞归真到表演的最本质。

4.7 前三十分钟不错，女科学怪人的诞生与困惑，蒸汽朋克的世界诡异而迷人；马克鲁法诺出场之后便全盘崩塌，过分关注于女性的性欲充斥着顺直男导演对于第二／三次女性主义浪潮的误解，同时也证明了猥琐的人装得再纯洁也无法掩盖他猥琐的本质。这样的思路在这个多次一举的结尾被彰显得淋漓尽致：Bella看似反叛了什么，实际上什么都没有变，只是成为了男人社会的一份子罢了。

是在一星和五星之间极端摆荡的一部。视觉层面精妙的地方在于它的彩色部分常是一种看起来质量不高令人不适的画面，肮脏的彩色外化肮脏的世界，而蒸汽朋克在这里脱离了弗兰肯斯坦式原始恐怖，变成一种十分达达主义的怡情的玩笑，像一个华丽的娃娃屋，一切都在童稚和戏谑中消解了严肃性。成年女性身体中的幼儿用童真的原始驱力在父权游戏中反客为主，用whoring和主动选择被剥削来证明超越的纯真，这是有趣的童话，但你也无法忽略它内里的龌龊，毕竟性剥削和性自由一体两面的讨论已经被说倦了，而你又难以忽视奇情本身的观赏性。而最后她也变成了一个现代理智的权力上位者。Lanthimos这次风格有大变化，已经从由内而外的怪诞，变成了以怪为糖衣炮弹包裹意识形态的全面输出。把男性刻画为无能狂怒的傻子或者精神阳痿的beta，这其实很温柔

金狮（押中了！！！）

有些人说这个比芭比女权，我呸！这个是一个男导演执导、依然按照男性角度出发的假女权。如果它真的是拍给女性的，片中的男人角色就不会都这么丑陋，床戏就不会这么恶心。整个电影都是不堪入目的内容，才不是给女性观众拍的。所以难道是给成人男性拍的女权电影？好虚伪啊！男性观众你喜欢就喜欢，不要替女观众说话

没开玩笑，我真的以为是夏洛特甘斯布，超现实的女性瘾症。看到岛主发微博，才知道是艾玛斯通，那就更震惊了。原来《宠儿》就是尺度的预备。当然，除了尺度、鼠头鸭脖的奇幻设计和第五元素里斯本的特效奇观，就只是新时代的蒸汽科学怪人。配乐和声响不错，但不知少了什么又或者多了什么，并没狗牙龙虾那样的冷峻舒服的距离感。