真的困 但床戏我瞳孔地震

?这俩演员在手，怎么能拍成这个样子？？真就情不知其所起呗？全片最姬时刻是罗南看到老公脱光扭头闭眼?

提前预定奥斯卡最佳女主 立贴为证

罗南太温柔了

真的太冷了，不仅冷，还很粗糙。。。就几天内迅速升温的感情都让我怀疑这俩人是不是太寂寞了。。。女人间感情的细腻是一点都没有，更别提两人之间的火花了，唯一值得称赞的就是凯特的演技。

大家都在哪看的啊，求资源啊

静谧的镜头语言，一眼万年的结局，自然主义的拍摄手法很适合大银幕上看。跟烧女图没有可比性——席安玛追求的是女性凝视，弗朗西斯·李的视角却是阶级。“菊石”中的玛丽·安宁是一位学识渊博却自卑自闭的下层劳动妇女，性格缺陷和时代桎梏决定了她对爱情的态度。唯一惊到我的是激情戏，明明罗南和凯特是在床上滚，居然被我看出了“上帝之国”的野战感…

#57th金马20：大家是否都带着观看《烧女图》2.0的期待去看《菊石》的，这无可厚非。但是这样预设有一个问题，就在于，观众投射的期待是否得当。多数对于《菊石》的批评都集中在主角情感线的发育不良，但我想先厘清一个事情：导演是否有意于展现一段热烈奔放的情感。从剧作和视听来看，弗朗西斯·李好像并没有意图这么做。原因在于浅景深单人大特写、音效的铺陈处理、利落的过场剪辑，以及结尾伦敦重逢的阶级差异和关系定义分歧，都能说明，导演并没有寄望于创作一部只诉诸冲破禁忌的无畏恋情的影片。在展现两人关系的变化时，创作者留下了比如镜头从单人聚焦到双人对称构图聚焦之类的转变痕迹。导演花了很大精力铺陈女性在职业成就上受到的压迫和抹杀，表现力度和众角色的刻板问题是不容忽视的。烧女设定在一个无菌环境，而菊石显然意不在此。

（6.9/10）【FIFIB2020展映】当女性的话语权被剥夺。劳动成果被忽视。研究发现被易主。活在束缚之下的两个女人。依然在熟悉的沉默中表达着对彼此的渴望和眷恋。弗朗西斯·李套用了《上帝之国》的公式：恶劣环境下孤独的两人渐渐变得亲近。串场的空镜头反映角色的情绪和心境。但“不来电”的不是温斯莱特和罗南。而是刻画私密情感和思考父权制下女性历史地位之间的“不来电”。

今年的最期待之一，虽然降低了期待值，但还是略有点点小失望， 我爱你，我想给你舒适的工作环境和有阳光直射进来的房子，想和你的房间紧紧相邻；我爱你，我想和你住在海边的小房子，白天我们一起在海边捡石头，晚上挤在一张小床上。 海边小屋外呼啸的海风声和屋内噼啪作响的火炉，静下来的时候只能听到彼此心跳和呼吸的声音，城中的宅邸却只有突然响起的钟声扰乱了思绪。 我只是淤泥中的菊石，海边虽然阴暗潮湿但我却可以自由的呼吸，你的爱就像干净的玻璃展柜，却让我觉得如缚在笼中般难以呼吸。 我们之间，始终隔着一块玻璃。